谈谈对句 |
 
在对联的创作、欣赏与研究的过程中,对句是一个很传统、很重要的领域。自古以来,以对句招婿,以对句定任用,以对句定升迁的例子屡见不鲜。这就说明,对句也确实是反映一个人文学功底,是考查即兴思维敏捷性的一个很重要的手段和方法。 在对句的过程中,要注意些什么,本文谈一些粗浅的看法,供商榷。 一、注意对句的相关联性 例1:江西的宋林保先生应对的对联: 荷立池中欣举伞; (出句) 这是典型的“无情对”。诚然,从对仗到思维的巧妙来讲,是无可挑剔的。我试图设计成,在赏荷时,荷叶如伞、荷花似灯的美妙景色,变“无情对”为“有情对”,对句如下: 荷立池中欣举伞; (出句) 例2:福建黄思正先生应对的对联: 钢铁锈锤镰,开天辟地; (出句) 上联前五个字全是金字旁,下联前五个字全是山字旁。明显的这也是无情对。上联说的是建党,如果下联也说的是同一事件,如建立农村革命根据地、枪杆子里面出政权,沿着这一思路,我试对如下: 钢铁铸锤镰,开天辟地; (出句) 仅举两例,旨在说明这一观点而已。 二、出句中的精髓,要一丝不苟的对出来 例3:福建上官绍诒先生应对的对联: 龙子舞狮,鸡群立鹤; (出句) 出句的精髓是什么?其一,出句中嵌四种动物;其二,后四字是一颠倒使用的成语;其三,后四字是前四字的比喻性描述。第一条尚可,而“雕射鹄志”显然不是成语,且更不是“羊城骋马”的比喻性描述。我试对如下: 龙子舞狮,鸡群立鹤; (出句) 这一对句,也可牵强地解释为对“法轮功”蛊惑人心,对社会造成危害的批判。 例4:四川郑朝良先生应对的对联: 客上成都成上客; (出句) 出句是一回文联,成都是地名。而出句的精髓在于它的趣味性。“成上客”即成了上等的客人,“成”是动词。郑先生的对句中,“画阁”作地名,太牵强了。且“画蟠龙”也无趣味可言。 我试另对如下: 客上成都成上客; (出句) 肥乡是河北省城市名。趣味在,肥乡是个好地方,您去了,定能“肥了来宾”。 例5:鸟在笼中望孔明,想张飞,无奈关羽;(出句) 这是一个征对绝联,对者很多。欣赏之余,我觉得对出韵味者甚少。上联中嵌三国中的三个人名:孔明、张飞、关羽和地名隆中(笼中),所对下联也必须嵌同一时期的三个人名和一个地名,这一点较容易作到。而出句的精髓在于“一语双关”,在于它的趣味性。我试对之: 鸟在笼中,望孔明,想张飞,无奈关羽; (出句) 趣味在于,笼中鸟,想飞也飞不了,出水鱼,想回水塘也不可能。 例6:安徽广征先生应对的对联: 书卷透梅香,白雪青松多雅韵; (出句) 出句对句浑然天成,无愧获一等奖作品。出句者牛书友先生只要求对句以友字开头即可。但我觉得,词性相对说不可强求,也不可不求。出句中颜色词要尽量以颜色对之,数字要以数字对之,常用的松、梅、竹、兰要互相对之。因为这些东西很敏感,作者应对己严格要求。我试另辟路径对之: 书卷透梅香,白雪青松多雅韵; (出句) 也许还没有广先生对的有味,仅用此说明自己的观点而已。 三、应对要有选择性 雄师横渡,斗志昂扬,江汉龟蛇皆失色;(出句) 此联很有气势,但不知上联何人所出。欣赏之余,我觉得上联在科学性上有待研究。从内容上看,写的是1949年百万雄师过大江的事。众所周知,解放军横渡长江是从芜湖到安庆分三路全面展开的,怎么能影响到武汉的龟蛇二山呢?尽管如此,出句仍有可取之处,吾试对一联: 雄师横渡,斗志昂扬,江汉龟蛇皆失色; (出句) 要对好对联,需多看书,掌握尽可能多的社会及人文科学知识,还要严于律己,反复推敲,方能奏效。 |